建筑世界中的明珠巴塞尔_伦佐_皮亚诺设计的贝耶勒博物馆.pdf

国 外 建 筑 建筑世界中的明珠巴塞尔 伦佐皮亚诺设计的贝耶勒博物馆 〔 瑞士〕沃纳勃拉舍 位于巴塞尔附近瑞亨贝罗沃公园的伦佐 皮亚诺设计的贝耶勒博物馆,使该城市自从1997 年10月18日博物馆开放以来围绕这一建筑明 珠变得富裕起来。从那时起巴塞尔变为在瑞亨附 近,而不是相反。 从1980年开始在此举行得到普 遍赞扬的由建筑学名流巴塞尔建筑学演讲,使我 们重新想起了这一新建筑的遗产。 人们说未来是建筑在传统上面的。这个新 博物馆建筑使这一抽象的概念变得简明易懂。它 满足了使建筑物与周围环境相统一的愿望。毫无 疑问,这是一次关于现有建筑和新建筑,相互适 应和和谐的想象上的飞跃。 关于位置 在瑞亨村庄中心的边缘,有一块狭长的平地 被称作巴塞尔台地。巴塞尔有三个重要的景点 南部的圣马加丽特教堂,东部的圣克里施娜 教堂和图林格山丘上的教堂。图林格高地也包括 在贝耶勒博物馆的景色内。在瑞士一侧,特别是 视野可以看到显著的“施里普夫”山坡以及其上 的葡萄藤和大量的樱桃树,雄伟的绿色丘陵对人 产生这样一种作用,就是表明了一个完整无损的 景观的真实意义。在贝罗沃公园我们也可以发现 植被与现有农庄建筑之间的谐调。沿巴斯勒大街 现存的,轻微弯曲的墙壁被伦佐皮亚诺作为 “精神上”的基本构思所接受并具有了一个新的 外貌。 作为在瑞亨重要的建筑艺术基准点之一是 温肯农庄骑术四角地中的圆亭。 这一 “木条房” 是 由一个来自巴黎的建筑师阿曼德拉陶在温肯 公园20年代于马术厅建立之后建造的。这一圆 亭是特雷拉格的一件艺术珍品,它使人想起在凡 尔塞宫和塞奥克斯的法国样板。这一木板圆亭不 仅是一个历史性的希罕品,而且对我们来说还是 在材料运用和外型方面一个现实的例子。从这一 对象上我们可以学到尊重昔日的辉煌。 顶部轻巧和解放 屋顶连同它的承重功能是显而易见的,一个 水平放置的屋顶桁架延展在一个捆扎过的,几乎 是脆弱的支架上,象是漂浮在土地上或墙壁上。 这一屋顶以他的明显性,透明性和轻巧性表明了 他的高挑和解放。与此相反墙壁则带有牢固性, 沉重性,束缚性和庄严性。 但二者都遵循严密 性,规律性的原则,博物馆建筑的内部造型和外 部结构都充满了这种精神并作到使访问者能够 理解。 这些见解在单体的简朴性,外型表达的限制 性及材料的节约性等方面得到了显示。其他的还 有在表示建筑学质量时结构上的敏感性。伦佐 皮亚诺力图发展一种美学上令人满意的解决办 法。在此真正的个性可以通过事实的完整性及规 律性和原则来达到。在建筑学的表达上质量是通 过简朴的尺度而丰富的。 在厚重与透明之间 在巴斯勒大街现存的,轻微弯曲的墙壁成为 了贝耶勒博物馆的主题。伦佐皮亚诺选择了砂 岩。 这也是巴斯勒大教堂用的建材。 作为外墙面。 这一建筑物的外表是联接公众区域和私人区域 的,也就是从外面到里面的过渡区。建筑部件和 它的结构绝大部分地依赖于材料,但也依赖于文 化和传统。 墙壁是厚重的东西,又是平面的东西。 坚固的墙壁带来了安全性及人们渴望的精神上 的安宁和温暖。 在这个墙上展开了网格状的玻璃屋顶结构。 实际上屋顶几乎是看不到的,它很轻并无负担地 搭在墙上。一个漂亮的桁架结构在博物馆上方支 撑起了屋顶和采光顶。屋顶是用由散光玻璃组成 的遮阳叶片组成的。这样就产生了一个“漂浮 的”透明物。这一工艺学上的设想表明了一种自 信,这就是把我们时代的一个象征等价值地镶嵌 在自然景色中。伦佐皮亚诺与伦敦的欧文阿 鲁普工程事务所一起大胆设计了这一巨大的绷 紧在博物馆上方的玻璃顶结构。这一作品使它成 为了本世纪的一个新的空间观。它用它建筑学的 形象表现了一种天才的解决办法,过滤过的日光 以必要的光度投射在图画上,这一 “看不见的” 屋 架的功能和结构部分地成为了 “首创的” 建筑物。 通过朝东的斑岩墙朝西面停车场一侧理所 当然地为网格状的玻璃开口。由玻璃组成的透明 的建筑物外壳接受了自然光线并给人们一种视 16建筑学报 19994 博物馆外观 原有圆亭 26建筑学报 19994 展厅内 出入口 觉上的体验。与房间一样高的玻璃墙是使东西从外部向内部 透入的开口。 它是伦佐皮亚诺的一个功绩,这就是建筑学在20世 纪末又回到了心灵的深处,并因此而强调协调。为了在创作 自由的状态下解决建筑学和工艺的问题,他认识到了他们的 精神本性。在此美学扮演了一个特殊的角色。他的思考方法 从全局到细小的局部无处不在。 内部和外部之间的空间关系 建筑物多种多样的表现形状是以形象元素为基础的,他 清楚地显示出了他的制约性。墙壁,屋顶和室内外,结构的 功能的可以清楚地被看出并与其余的东西形成鲜明的对照。 屋顶的高度,墙的成比例性和采光是这一空间设计方案的多 义性。很少几种建材的使用和使人一眼就可以看穿的空间元 素产生了不计其数的空间变化。从内部结构到外部形状这一 过程对访问者的行为起着积极的作用,他被从精神集中艺 术画面导向了休养自然画面。 其内部公开划分的房间及建筑物与公园之间的联接是 引人注目的标志。一个在内部按数学划分的秩序和景观的自 然秩序是作为两极相对立的。这些原则在建筑物中令人尊敬 地存在着。整体性的法则决定了他的各部分直到最小的细 部。所有的东西都是由成比例性,大众性原则来定义的。 译文由贝塔斯曼建设信息公司提供 作者单位沃纳勃拉舍建筑师事务所 〔 收稿时间1998年12月〕 36建筑学报 19994